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那些盛開的茶花兒 ——電影《最后一公里》主要人物譜

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那些盛開的茶花兒 ——電影《最后一公里》主要人物譜

分類:
傳奇
來源:
宜賓晚報
發布時間:
2019年1月3日

赌幸运飞艇有秘诀吗 www.arpkf.icu □ 趙華

五次走進電影院,五次帶著淡淡的淚水出來。這年頭,讓人掉淚的電影不多,那種感覺是奇妙的,就是急于與人述說什么或者又想獨自靜思的感覺。掩卷而思,那些鮮活的人物,栩栩如生,一個又一個不斷閃現腦海,心中若有所失的惆悵抑或快樂的痛感時時縈繞不散。

只記得那略帶淡藍色的眼眸不時掠過淡淡的憂郁,平靜然而堅定的語調后面是怎樣的一種磁性,就是不住地想看、想聽,想一直定格下去。纖細的身影無聲地像淡淡的鄉愁,讓人揮之不去。那種自然而然的溫柔,像極了冬日暖暖的陽光,籠罩著你,似乎忘記了掙扎。這是周曉莉,那種迷人的憂傷絲毫不能掩飾她的美麗、善良、聰明、能干。平靜的外表下豐富的情感,只是被某種東西壓得太久,遲遲不能發出快樂的光輝。人是真實的,愛情是真實的,需要一把鑰匙打開塵封已久的門扉,我不禁想起木心的一句詩:從前慢,一生只夠愛一個人。

那又是一個什么樣的大男孩?陽光、帥氣、有教養、有正義、有愛心,他的陽光大氣慷慨也許來自一個優越的家庭,但優越富裕的家庭未必都能培養出這種心地善良、知書達禮的陽光男孩。邵云峰,珙桐村的第一書記,一個警察,儼然沒有一絲壞的習氣。在這個村的經歷必定對他的一生是一種歷練,他會在快樂的成長中更加成熟,更加富有男子漢的魅力。他會成功的,他經歷的這一切是對他過去成長環境的一個重大的彌補,快樂男孩,幸運應該屬于你,因為你的善良、快樂。也許,他就是中國的未來。

李雙洪的出場讓我意外,木訥、愚鈍,我不知道導演會怎樣去刻畫他。當他被選為支書,走上前臺,一個當代有知識的青年農民形象讓我感到導演的匠心。這是一個當代中國社會農村空巢現實,特別是扶貧工作繞不開的話題,離不開的一個理想人物。他是當代農村,特別是偏遠山區能夠留下來的極少數年輕人,誠實、想干事、有知識,也有著農民式的智慧。他生于這片土地,對這片土地有著深深的愛戀,他懂得這片土地的每一顆樹,每一根草,他從小到大的經歷,目睹了家人的死亡,目睹貧困這座大山是如此死死地壓住他的家人和他的鄉親。人心渙散,私利橫行,這個村莊日復一日就沉浸在這種巨大的貧困中無法喘息。他不甘,他拼命地尋找挖掉大山的辦法,經常被撞得頭破血流,被人恥笑為“憨包”。黨和政府的扶貧工作,發現了這顆苗子,大膽扶他上馬。他的才華、聰明、能干得到展示,熠熠生輝。他公正無私、敢于擔當,終于帶著全村人走上致富的康莊大道。這也正是我們中國現實農村最需要的人才,這是比農村工作中實踐過的第一書記、大學生村官等模式更有生命力的安排,感謝導演精心設計了這個人物。

如果說這部電影還有一個鮮明的反派人物,那非周大奎莫屬。他也是這個村土生土長的人,也少年過,青春過,純潔過。他經常擺弄著那套過時的放映設備,映射出他的夢想,那個以電影為主要娛樂的時代,無論農村還是城市電影公司的放映員,都是值得炫耀的一個職業。時代變遷,有些職業注定要沒落,人如果不能適應,不能華麗轉身,就只有更加地無奈和沒落,周大奎就是這種人。時代變遷,他手足無措,無法理解,只有用自甘沉淪和無賴來抗爭,既傷別人又傷自己,所以他耍潑皮,坐等吃穿,誣告李雙洪,挑動村民鬧事。他給自己的心里打了一個死結:我不好,你們也得壞。佩服導演設計了賭酒那場戲,精準對焦。周大奎輸了,像漏氣的皮球說“你說咋辦就咋辦”時,他的眼神和姿態傳遞了多層的信息:隨便、爛命一條,生活到了底層,縱使要命也就這樣子了。其實他的內心還有一點,就是找到了一個下臺階,畢竟人的本性是能明辨是非、善惡的,鄉里鄉親的,昧著良心整好人,原始的道德評判還是壓得他不好過,喘不過氣。這下挑開了,反倒落下了這塊壓在心上的石頭,釋然了,我輸了,我害了你,你懲罰我吧,事實上他的良心還沒有完全死去。當他聽見李雙洪的懲罰是接老婆和學習新的放映知識,眼睛終于又有亮光,他活了過來。

周七爺的人物設計是再現中國傳統社會的一個曾經的現實和現實的一個理想。作為曾經的村文書,他有一定的文化政策水平,他最重要的身份是村里的五老七賢之一,德高望重。在村民自治的組織架構下他是不可或缺的,從某種角度說,他是全村秩序的穩定石。如果某些村落有這樣的老人,一般說來,這樣的村落再怎樣都不會爛到什么樣的程度,所謂的鄉賢士紳,正是中國傳統文化的一部分。

最有戲劇色彩的人物必定是周富貴、向海嬌兩口子了。作為村主任的周富貴,正如他的姓名一樣,日子過得在村里基本上是最好的了,他具備中國農民那種小富即安的特質,狡黠但目光短淺,崇尚權利,善于謀私。他很迷戀自己現實擁有的一切,有一個漂亮的媳婦,吃穿不愁,還時時處處可以接濟扶持親戚,在村里也是說話算數的人物,是典型的現實農村社會中最懂得為自己經營的既得利益者。他怕變革,但變革偏偏如約而來,正當他每天哼著小曲優哉游哉地享受這一切的時候,墻頭變換了大王旗,他最看不起的“憨包”李雙洪當上了村支書記,成了當家人,他不解、迷惑,無奈之下站在旁邊幸災樂禍想看笑話,但李雙洪一個又一個的成功讓他一邊得利一邊使絆子。他是矛盾的,他沒法不矛盾,這種矛盾是中國農民普遍的矛盾,既希望什么,又害怕什么,這種復雜的人性曾經讓他一度走不出狹隘的心理。他既暗中支持周大奎告狀,又有于心不忍的一閃念,他做得最壞的事是趕走周曉莉,以至于向海嬌忍不住對他又打又罵。當然他還是可以教育好的農民,最終也認清形勢,順應滾滾的歷史洪流。

向海嬌是鮮活的、美麗的、迷人的,當然作為四川女人還少不了能干和潑辣,整個影片中她留給了觀眾最多的歡樂和感動,她是典型的“妻管嚴”,雖為一家之主,有時打罵周富貴,但川南女人的打罵,哪是打罵?那是秀,秀啥子?秀愛撒。她幫周富貴治禿頭,按摩腿腳,那種濃濃的愛意簡直要羨煞所有觀眾中的男人,她的能干支撐起整個家庭,讓這個家庭在當地有尊嚴地生活。她有點“惡”,但她明事理,辨是非,她愛自己的男人,但不庇護他的短處,總能隨時隨地嚴厲糾錯。家有賢妻,何如有貪?周富貴想壞都壞不了多遠,想貪都不敢伸出手腳。

當《最后一公里》這些人物再次生動地一一展現在我們的面前,我不禁思索:這部反映中國農村現實題材的電影,從深度來說,折射了中國農民人性中那種善與惡的糾結和考量,中國文化中美與丑的那種多樣性,中華民族優與劣的那種復雜性。當李雙洪用成功把深深扎在珙桐村人心上的那根刺拔出來后,所有的善意被釋放出來。人是向善的,只要有善的土壤和空氣?!拔ㄓ猩埔?,才能避免‘命運性的沖突’”。最后這個電影是以圓滿作為結局的,所有的人物都是以正面的形象來結束故事,這是一種理想的人物塑造,是一個美好的愿望,那些人物就好像鹿鳴山上的茶花,正在盛開……

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